刚刚过去的2月份，堪称韩国电影在国际电影界扬名立万的时间，《寄生虫》在奥斯卡上获得四项大奖创造历史，《逃走的女人》在柏林影展上获得最佳导演奖。

相比之下，在欧洲三大影展上的表现，东亚电影里的华语片和日本电影落后了吗？其实并非如此，就欧洲三大影展而言，中国最佳影片数量目前仍然排在第一，日本第二，这两年风生水起的韩国片排在末席。

从内容和文化属性上说，《寄生虫》具有东方文化的特点，但实际上，这部影片的类型化制作、好莱坞发行，已经证明奉俊昊算是好莱坞的远亲。

电影《黄沙武士》《七剑》的监制、著名韩国电影人李柱益此前在接受齐鲁晚报记者专访时表示，中国电影现在面对的关于好莱坞电影的问题，韩国电影在十多年前已经遇到了，“当时，韩国本土电影也一度非常惨淡，政府在韩国电影院线份额方面确实做了保护。”

李柱益认为，提到韩国电影的经验，大家说得比较多的是韩国政府对本土电影的政策性保护，但这只是其中一个原因，而并非决定因素，“现在韩国国内的电影总票房里，本土电影的票房比例超过了六成，政府的保护性政策依然存在，但即使没有保护性政策，就是在影院里自由竞争，观众选择较多的依然是韩国本土电影。”李柱益说，韩国本土电影在影院里比好莱坞电影强势的主要原因，在于韩国电影本身的质量提高了，“韩国电影融合各种经验，允许各种类型存在，这是电影兴盛的重要原因之一。”

中国电影方面，《英雄》开启了中国的大片时代，但自《英雄》后，中国大片曾一度体现在了投资和明星上，部分大片制作低劣，损害了观众的胃口。近年来，中国电影文艺与商业大片并存，保证了艺术和商业均衡发展。艺术片方面，《白日焰火》《地久天长》等作品为中国电影赢得国际声誉，《战狼2》《哪吒之魔童降世》《我不是药神》等商业作品，代表了中国新主流大片日渐成长。

井关惺是亚洲知名的制作人，其策划或制片的主要作品有黑泽明的《乱》、陈凯歌的《荆轲刺秦王》，以及刘德华主演的《墨攻》，作为国际大导演黑泽明之前的执行制片人，井关惺不仅历经日本电影的发展困境期，也对世界电影非常熟悉。

井关惺此前在韩国的釜山影展上接受齐鲁晚报记者专访时说，从资本和技术各方面说，东亚三国的电影与好莱坞无法对抗，“日本电影一度模仿好莱坞拍娱乐片，现在总票房、总银幕数倒是提高了，但是单个银幕的观众数大大下降了，这很遗憾。东亚各国电影要想强大，唯一能够与好莱坞竞争的只有自己文化的个性。”

日本电影确实走在了十字路口。近年来日本影片在国际上为人熟知的，只有《小偷家族》和《你的名字。》。

《小偷家族》是日本文化的温暖表现，但制作流程完全好莱坞化了。《你的名字。》体现的是日本动画电影的荣光，不过围绕该片有两点可以探讨，一是日本真人电影在上世纪五、六十年代至八十年代的辉煌后，已经陷入低谷；二是日本动画电影在宫崎骏之后，终于出了个新海诚，但新海诚此后的《天气之子》在日本本土的票房，相比《你的名字。》已经基本减半。

宫崎骏之前的日本动画电影投资约在1亿日元，宫崎骏带动了日本动画电影投资到六、七亿日元，目前，日本单部动画电影投资又回到了1亿日元左右。

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 倪自放

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